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Elvis: la extraña película biográfica de Baz Luhrmann combina los peores aspectos de dos terribles éxitos de taquilla indios

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Un asalto total a los sentidos que puede destrozar la voluntad incluso de los atletas profesionales (por no hablar de un periodista fuera de forma tambaleándose por los efectos secundarios de una inyección de refuerzo), el director Baz Luhrmann película biográfica de elvis es tan insoportable que es un argumento sólido de por qué los estudios siempre deben mantener cierta supervisión sobre los autores, y se parece no a uno sino a dos de los peores éxitos de taquilla indios en la memoria reciente. Nadie hubiera esperado que Luhrmann investigara algunos de los lados más sórdidos de la vida de Elvis (el Rey del Rock and Roll nunca ha podido sacudirse las acusaciones de comportamiento depredador hacia menores, por ejemplo), pero como fanático del estilo maximalista del cineasta , no esperaba que Elvis fuera el matrimonio impío del Sanju hagiográfico y el estructuralmente anárquico. películas de KGF.

Pero primero, una historia. En un intento por mantener la mínima integridad periodística, decidí que como quiero escribir sobre el reciente KGF: Capítulo 2, primero debo familiarizarme con KGF: Capítulo 1. Entonces, en una tarde de verano hace algunas semanas, lancé encendido, inseguro de qué esperar y completamente desprevenido para lo que me esperaba. Pasaron dos minutos y el avance imperdible que siempre se reproduce en Prime Video antes de su película o programa no había terminado. Solo estaba prestando atención a medias, después de haberme dado cuenta de que no tenía más opción que esperar.

Pero no fue hasta que pasó otro minuto que me di cuenta rápidamente de dos cosas, una tras otra. La primera fue que, por alguna razón, Prime me estaba conectando la primera película de KGF mientras esperaba para ver la primera película de KGF. Esto era extraño, pero no tan extraño; Netflix a menudo anuncia directamente a los clientes de pago de Netflix. Pero luego me golpea. Lo que estaba viendo no era un tráiler de KGF: Capítulo 1. Estaba viendo la película en sí.

Con tarjetas de título llamativas que presentaban a ‘Rocking Star Yash’ e imágenes ensambladas al azar del actor con una postura amenazante en la pantalla, descubrí que los primeros minutos de KGF: Capítulo 1 fueron diseñados deliberadamente para imitar un montaje vertiginoso. La forma más precisa de describir KGF (o, al menos, lo mucho que pude ver) es como sentarse a ver una versión interminable de uno de esos resúmenes de ‘la última vez en…’ que se reproducen antes de los nuevos episodios de TV. espectáculos

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Nunca logré terminar la película; Revisé después de la escena en la que nuestro ‘héroe’, después de haber acosado y acosado sin descanso a una pobre mujer, la acorrala en una habitación de hotel vistiendo nada más que una bata de baño. Elegí dejar de ver KGF porque es un trabajo moralmente ofensivo. Pero probablemente lo hubiera perdonado y continuado si sus crímenes se hubieran limitado a ofender el lenguaje del cine. Esquivé una bala con esa película, y también con KGF 2, que posteriormente perdí toda ambición de ver. Pero la vida no me iba a dejar escapar tan fácilmente. Si hubiera visto a Elvis en casa y no en una pantalla IMAX, probablemente me habría detenido a mitad de camino.

Estridente, ridícula y sin duda la peor película de la carrera de Luhrmann, Elvis jura que el tipo de narración implacable solo puede compararse con la decisión objetivamente extraña del cineasta de enmarcar la vida de la estrella de rock desde la perspectiva de su manager, el coronel Tom Parker: es como contarle a Taylor. La historia rápida a través de los ojos de Scooter Braun y su absoluto desinterés por examinar a la persona debajo de las prótesis. En el momento en que la película revela que la razón por la que aparece como un sueño febril de Shakespeare de tres horas es porque eso es exactamente lo que es: en un momento ciego y perdido, se da a entender que todo era la vida del Coronel Parker pasando antes. sus ojos mientras se deshacía de esta bobina mortal: es demasiado tarde.

Y en su búsqueda por capturar la vida torbellino del ícono, simplemente no se detiene para respirar. Tampoco tiene un solo hilo emocional que pueda tejer a través del exuberante tapiz de la carrera de Elvis. Aunque hay un intento poco entusiasta de asignar esta responsabilidad a su historia de amor con su esposa Priscilla. Sus escenas juntas se subrayan como represalia tras represalia de la canción «Can’t Help Falling in Love», que sirve como una especie de leitmotiv pero hace poca justicia a la película, a los personajes oa sí misma.

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La película está más interesada en proyectar a Elvis como un pájaro atrapado en una jaula dorada, o en compararlo con un mono de circo. Luhrmann, quien tuvo un corte de cuatro horas de esta película que aparentemente fue arruinado por el mismo Jesucristo—gracias a Dios—se apoya en la tragedia de la vida de Elvis tocando obedientemente cada nota requerida con la fuerza de un millón de hombres musculosos. Estamos destinados a simpatizar con él, sentir pena por cómo lo trataron y salir del teatro no con una necesidad desesperada de SRO sino con un asombro renovado por su talento.

Nunca debería ser la carga de la película abordar el mal comportamiento de un personaje. Idealmente, la película debería explicarlo, ponerlo en contexto y seguir adelante. Pero al igual que la película biográfica de Sanjay Dutt objetivamente terrible de Rajkumar Hirani, Elvis opta activamente por poner excusas por las fechorías de su protagonista. Habiendo entendido probablemente que incluso los fanáticos más devotos del Rey no pueden explicar su supuesto patrón de abuso depredador (su noviazgo con Priscilla comenzó cuando ella tenía solo 14 años, una década más joven que él), la película ignora esto por completo. Y trata la deserción de Elvis de su familia y las repetidas infidelidades con el tipo de naturalidad sin emociones que uno normalmente reservaría para hacer un pedido de gofres en un restaurante de Las Vegas.

Hay, por supuesto, algunos momentos en los que cantan las firmas de Lurhmann. Una secuencia con BB King en el Club Handy es particularmente eléctrica, al igual que otra escena compuesta por completo, y no exagero, de tomas de la estrella instantánea Austin Butler pavoneándose por las calles mientras un remix de Doja Cat de «Hound Dog» suena de fondo. . Es el tipo de fusión trascendente de música e imágenes que Luhrmann hace tan bien. Pero prácticamente todo esto sucede en la primera hora. El resto del tiempo, la mayoría de las veces estás esperando para salir del edificio.

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